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《魔幻之爱》是“阿根廷的陀思妥耶夫斯基”，拉美“恶文学现实主义”先驱罗伯特·阿尔特小说收官之作，讲述了一段执拗深沉的爱欲絮语。核心故事是巴尔德尔和伊莲内不太寻常的爱情，大篇幅展开主人公复杂、飘忽的心理活动，以及布宜诺斯艾利斯富有时代和阶层特征的城市景观。与《七个疯子》等前作风格有所不同，《魔幻之爱》更具私人性，形式上也有浓郁的现代主义色彩，但在持续开掘现代人的内心挣扎、书写底层人物的生存状态等主题上，仍一如从前。

目  录

巴尔德尔找寻刺激/001

章/013

第二章/039

第三章/067

第四章/169

译后记/238

罗伯特·阿尔特（Roberto Arlt，1900—1942)，出身于阿根廷普鲁士移民家庭，成长于城市拥挤的廉租房。16岁离开家后，他当过书店职员、铁匠学徒、油漆工、焊工等，直至于布宜诺斯艾利斯《世界报》任职。作为一位记者，阿尔特描绘了布市丰富而生动的生活；作为一位发明家，他获得了防止女性丝袜滑落的专利。1942年，阿尔特急病去世，有《七个疯子》《喷火器》《愤怒的玩偶》等小说和戏剧作品数部传世。

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我讨厌我的同事们，即便不是仇恨，我也总带着讽刺和蔑视的态度对待他们。

我自己分析了下这种感受，终于理解了：我嫉妒他们能如此轻松地处理激情与利益交织成的乱麻，我却没有能力理出头绪。他们跟我完全不一样。他们随心所欲享受生活，做着恶心、愚蠢、邪恶的事情，内心也没有任何高级的情感来对抗他们做的丑事。更为过分的是，他们仿佛知道自身的低劣，将自己的行为用一种让人害怕的虚伪和轻浮的面目包装了起来。

这些贫瘠和阴暗的生活不断拍打着平庸和可怕的黑暗沼泽。出于无法解释的悖论，我们工人阶级的孩子居然成了爱国狂人，崇拜军队和他们的烤肉，赞成剥削他们的雇主拥有财富和狡诈，他们还会因就职的股份公司的实力而产生虚荣，这厉害的公司不给他们发十三薪，只给他们寄一份信函：位于伦敦、纽约或阿姆斯特丹遥远之地的总部，“感激您安分守己，为公司做出了杰出的贡献”。

有时候，巴尔德尔与很久不见的熟人聊聊。他们都结了婚。当然了，都是和他们心爱的女人，估计现在没那么爱了。他们不幸福。从他们的心里话里能反映出来。埃斯塔尼斯劳看到这些失败者的无形灾难，心生恐惧。埃斯塔尼斯劳对世上任何的事情都失去了幻想（他们在晚上淹没在夫妻床榻上，白天沉没在办公室的工作中）。少年时听起来激动的话，现在再听到只是耸耸肩。他们最大的野心就是成为冒险家，有运气或纯属偶然发笔财，“过上好日子”。他们尊重并厌恶自己的领导，无原则地羡慕无所畏惧的小流氓，他们在城市里小偷小摸，粗鲁、疑神疑鬼还爱嘲讽。他们不相信幸福这回事。也许能有什么希望能改变他们的灵魂，但希望这事儿需要很多情感投入，有了这么多的情感付出就不能完全接受失败。再说，要带有希望，内心就得有精神力量，他们就是缺乏这力量。

巴尔德尔有时候也承认自己是个失败者。他内心巨大的沮丧让他好几天都无动于衷，然后他就找个女的，给他生活注入新的希望和能量，徜祥在温柔乡中虚度光阴。

他不着急，他的幻想都很短暂。倘若他反思下自己的情爱生活，就会看到这种说法是何其准确。巴尔德尔不着急，他的同僚们也不着急。他们活着只是因为他们偶然降临到了这世界。他们懒洋洋地抓住触手可及的东西，只要这事儿不怎么费力就行。

总之，巴尔德尔是这类“已婚人士”中的一种。懒惰、怀疑一切、忧郁……

日子倾倒在他身上，他的沉默与日俱增。

这些年轻姑娘的人生目的就是结婚。她们兄弟或未婚夫的目标却是欺骗女性，然后挑个对自己有利的女性结婚。婚姻是这些男女的终点。他们思想里最不容易出现的就是为爱结婚。她们常常把爱的激情与情感软弱混淆在一起，在任何情况下她们都可以做自己的主人，计算地位的变化带来的经济得失。男性不是这样想。他们结婚是因为“实在没办法了”。

对于那些以处女之身结婚的妇女来说，那些婚前失贞的少女简直是“失足少女”。这些失足少女结婚以后，人们又对她们如往常一样好了。正经女人很乐意打听这些失足女性的回忆。这种好奇心也情有可原。

编辑推荐

★ “日子倾倒在身上，空虚盖上一层恶心的魔鬼的皮”

★“阿根廷的陀思妥耶夫斯基”，“恶文学现实主义”先驱，《七个疯子》《喷火器》作者罗伯特·阿尔特 收官之作

★光怪陆离的恋情故事，深沉执拗的爱欲絮语

书籍介绍