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本书以作者亲自考察路易斯.I.康的建筑和和绘制图示的感受为契机,其内容分为两部分.首先,将路易斯.I.康的作品以空间构成的视点加以分析，形成容易理解的视觉表现；然后,将弗兰克·劳埃德·赖特、密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶、阿尔瓦·阿尔托等20世纪的巨匠们的空间构成与路易斯·康空间构成作比较，在明确双方作品各自本质的同时，对整个20世纪作一历史性的透视。通过对比众多的建筑作品，尝试让每个作品都浮现出它自身的特性。书中各章配有两幅以上的轴测图，使人能一目了然地把握空间构成。另外，众多平、立、剖面图等 加有助于读者的理解，同时还可将其作为设计和研究的资料保存。

代序 对于建筑本质的观察铃木博之

前言 解读20世纪的空间构成

1 迈向均质空间的路程

功能和形态是一一对应还是一多对应

2 均质空间

密斯终达到的“水平板式空间”

3 从均质空间脱离

均质的“水平板式空间”的划分

4 空间单元的分离

从“水平板式空间”的解体到“空间单元＝结构单元”的生成

5 空间单元的统一

被分解的空间单元通过中心被统一起来

6 单中心平面与多中心平面

路易斯·I·康复活被赖特解体的中心

7 向心的构成与偏心的构成（1）

以向心空间为基本的方法与在均质中产生差异的方法

8 向心的构成与偏心的构成（2）

阿尔托将扇形布置在角落，路易斯·I·康把正方形布置在中间

9 功能的排列与形式的排列

房间的构成在柯布西耶是自上而下，在路易斯·I·康是自下而上

10 规则连接与不规则的重合

分段加以规则连接的构成和随机重合角部的构成

11 双层皮肤的构成

调节环境，创造有立面深度的双层皮肤

12 玻璃的剧场与实墙的剧场

“墙的空间”和“水平板式空间”相套叠的构成

13 大跨度的空间

勒·柯布西耶吊起屋顶，路易斯·I·康架起地面

14 纵向旋转轴带来的构成

四角设置核心筒的构成始于赖特，经路易斯·I·康而展开

15 屋顶带来的空间构成

框架结构的再次运用

16 路易斯·I·康空间构成的演变

现代建筑的构成→空间单元的分离→中心核的组合→构成的多样化

构成的力量——路易斯·I·康

插图出处

空间构成的比较分析

结束语——作为设计资料的好伙伴

原口秀昭，1959年出生于日本东京。1982年毕业于东京大学建筑学专业，1986年取得东京大学硕士学位。

现在，东京家政大学住居学专业准教授。

著作有《20世纪的住宅》(鹿岛出版会)、《路易斯·I·康的空间构成》、《一级建筑师考试 记忆术》、《二级建筑师考试 记忆术》、《结构力学 解法》、《建筑师考试一建筑法规解读》、《建筑的数学·物理》(以上，彰国社)等。

博客：http://plaza.rakuten.co.jp/haraguti/

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1.这个力从何而来呢？大多认为是自然光的效果...但是大概不仅如此，虽然光是路易康自身的一个哲学语言，不知不觉被强调着，但光自身是不可能有那种力的。即使以光作主题，作为建筑要实现它，当然还要借助墙、柱子、顶棚和地面，这一点是不应含糊的。

2.路易康的墙体与现代建筑的墙体有所不同，是有重量感的。通过结构体分隔空间的意识是非常强的，或者也许是想让人看到结构体自身及其具有的排列秩序。现代建筑所解体的，更进一步消失重量感的墙壁再次被采用，并通过一定的规则加以组合。有重量感的的面状体的规则排列和落在它上面的光线是路易康空间的关键，大概也是构成的力产生的原因。

在建筑中，“均质”一词有四个意义：

（1）建筑的内部空间和形态设计是均质的（建筑构成的问题）

（2）建筑的组合方式是均质的（城市构成的问题）

（3）指大部分人归属于同样阶级身份的社会，表现为均质（阶级构成的问题）

（4）指许多的城市或者建筑和其他的城市及建筑相比较，没有任何个性和特征，变现为均质（同一性、地域性的问题）

大体上来说，建筑师既不是文学家，也不是思想家，更不是宗教家，建筑本来是单纯、朴素、简单、日常化的，是与生活密切相关的东西。通过建筑师的努力，使它达到很高的艺术水准。建筑简单，建筑理论当然也必须单纯、朴素而容易理解，就不应该过于深奥。是建筑理论深奥的是现代建筑师，作为专家也许想抵制让建筑非常日常化，用一般的词语来形容。但是，模拟文学的表现对于建筑的思考是有害的，这一点我想在这里再次强调。

大体上来说，建筑师既不是文学家，也不是思想家，更不是宗教家，建筑原本单纯、朴素、简单、日常化的，是与生活密切相关的东西。通过建筑师的努力，使它达到很高的艺术水准。建筑简单，建筑理论当然也必须单纯、朴素而容易理解，就不应该过于深奥。使建筑理论深奥的是现代建筑师，作为专家也许想抵制让建筑非常日常化，用一般的词语来形容。但是，模拟文学的表现对于建筑的思考是有害的，这一点我想在这里再次强调。

与这种被称为「地板的建筑」的日本建筑相反，欧洲的传统建筑被称为「墙的建筑」。这种叫法来自于水平方向上厚重的墙体构造明显表现出空间的向内侧封闭，而在垂直方向上则可能比较自由这种特性。如果把那种「墙的建筑」的空间称为「墙的空间」的话，那么，相对应密斯的「水平板式空间」，从语言上也就非常明了了。现代建筑中空间的产生和演变，也可以说就是从这个「墙的空间」向「水平板式空间」变化的过程。

只要使用双重网格的柱网布置，空间的均质性就会存在潜在的崩溃。

网格状布置梁柱的方法，在现代建筑中当然也能够见得到，但是在正三角形、正方形等纯粹形态的使用，以及探究空间形状与结构单元的一致性等两方面有所不同。柯布西耶均匀布置柱网，密斯认为柱子影响空间，将其设于端部，而路易斯·I·康是将其作为分隔空间的工具，公然地将其放在了空间中央。这样，路易斯·I·康开始从密斯和柯布西耶的影响下脱离出来。

书籍介绍

将路易斯·I·康的作品从空间构戒的视点加以分析，形成容易理解的视觉表现，然后，将弗兰克 ·劳埃德 ·赖特密斯·凡·德· 罗、勒·柯布西耶、阿尔瓦 ·阿尔托、等20世纪的巨匠们的空问构成与路易斯·I·康空间构成作比较。在明确双方作品各自本质的，同时，对整个20世纪，作-历史性的透视。通过对比众多的建筑作品，尝试让每个作品都浮现出它自身的特性。最后，对路易斯·I·康的空间构成的轨迹、变迁进行总结并列表从整体、部分、结构特点对其84个作品作了精要的分析比较。