“间隔”的秩序与“事物的区分”——路易斯?I?康 mobi pdf azw3 夸克云 pdb 115盘 lrf 下载

本文延续系列丛书*本《匀质的秩序与“清晰“的建造——密斯凡 德 罗》中“建造秩序”的独特视角对著名现代主义建筑大师路易斯 康的建构体系进行研究，对从1951年的耶鲁大学美术馆到1974年康去世前的几乎所有成熟期作品进行全景式的分类归纳，总结出 “并置”、“阵列”、“集中”、“散落”和“连缀”五种秩序模式，进而按这一线索详解每一模式代表作品，同时涵盖其余，并暗示其中演变历程，既深刻又全面。

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在这里，康和密斯及历史上的所有建构大师达成共识：形式追随建造，而非功能，且建构形式涵盖功能。

康和密斯及历史上的所有建构大事达成共识：形式追随建造，而非功能，且建构形式涵盖功能。

康还······赋予了功能更深刻的内涵，并实现与建构秩序的同构。“应该提供一个空间体系，它们作为建筑的符合逻辑结果（consequent）的形式应该来自于对功能使用（use）的更加本质和通行的（broad）阐释而不是去满足为一种特殊的操作体系而制定的计划。建筑师的责任就是去发掘这种深思熟虑的空间的特质（realm of space）······不仅仅是去接受机构约俗的计划，而是应该试着去创造一些机构约俗也能理解为是有效的东西。”

笔者认为，柯布西耶的柱网布置是随行就市和无意识的，并非真的均质，萨伏伊别墅中上下错位的柱网可以为证，柱子等建构要素完全是形式的附庸，可被随意践踏。与之截然相反的是，虽然柱网布置方式在密斯和康的建构体系中完全对立，但其态度却是殊途同归，柱子在他们的建构体系中被奉为上宾，是建构的主体。

而且，（间隔条带山墙）在不同的柱头节点上，梁端与柱头间的若即若离更加令人费解，对这一涉及柱、梁、墙、顶等构件复杂组合节点的“区分”，康似乎也无所适从。

康在通过“井格体系”赋予宏观“亭子组构”和中观“结构体系”以清晰的秩序后，在微观的墙面和地面划分中却失去了统一、明确的秩序，它们试图建立统一的关联（对缝建筑），却因为各自独特的建构和功能需求而各自为政，在似是而非间演绎着建筑至高境界中那一丝不可测的神秘，充分诠释了建筑的复杂性和矛盾性。好在由于中观结构框架的分隔，不同“空格”中的自成一体划分间的“错位”悠哉的并存着。

康所秉持的建构区分在很多时候并非是以构件结构性能的不同为依据的（比如柱是柱、梁是梁），而是以构件的建造程序和构成关系，即“部分是如何被组装在一起的”为依据的（比如金贝尔美术馆间隔条带的柱头看作是梁在端头的放大，因而柱头与梁及梁间的平顶共同构成了间隔条带平顶）。

在柱子与间隔条带平顶及山墙汇聚融合的立面节点中就存在着诸多建构表现上“区分”与“再现”的复杂思辨。笔者在前文对间隔条带山培外立面铺装划分的解读中已涉及了一些，那就是墙面装对间隔条带平顶的掩盖，在这里建构的真实表达让位于立面形式秩序的再现。试想一下，如果1英尺8英寸厚的楼板系统在立面上被表现出来，那么由混凝土结构构件所勾勒出的“亭子”的主导完形势必被打破。而墙面铺装的竖向分格定位又充分揭示了这一间隔条平顶的高度从而又“亡羊补牢”地暗示了它的存在。

类似的矛盾也纠结在柱头上，一方面柱头向亭子外侧放宽1英寸，近乎执拗地暗示了梁的存在，因为1英寸的放大对于梁在结构受力性能上的影响是微不足道的，因面它只能是一种形式上的提示，而非“结构理性”。另一方面这一“梁端”与“柱头”之间却表现出一种若即若离的暖味姿态。在绝大多数的柱头上，端与头融为一体，端与柱头之间并没有明确的界线存在。在这种情况下，梁和柱头的区分让位于“柱—柱头—拱顶”这一更加重要主题的“再现”，柱支撑着略大的柱头，柱头之上坐落着拱顶。然而，在柱头与“檐沟”相接的节点处，梁端与柱头的区分又被异常清断地刻画了出来，在这里，柱头被清晰地“割裂”为两部分，支撑檐沟的梁与檐沟被合为一个侧倒的“Z”形构件，它仿佛被夹嵌在柱与拱顶之间。

书籍介绍

《西方现代主义建筑大师理论研究丛书•"秩序与建造"系列•"间隔"的秩序与"事物的区分":路易斯•I•康》是一部研究现代建筑大师的学术专著。延续“秩序与建造系列”丛书第一本《匀质的秩序与“清晰”的建造——密斯凡德罗》中“建造秩序”的独特视角对著名现代主义建筑大师路易斯康的建构体系进行研究，对从1951年的耶鲁大学美术馆到1974年康去世前的几乎所有成熟期作品进行全景式的分类归纳，总结出“并置”“阵列”“集中”。