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【内容简介】

《印度记》（增订版）是于坚一本关于印度、尼泊尔、不丹之行的随笔集。于坚以富于感性色彩的文字，细腻真实地描绘了旅行所到之地，字里行间洋溢着对印度精神世界的独到感知，如电影场景般历历在目，行文处处流溢出“反求诸己”的自觉意识，其中包含着对故乡昆明的某种旧日情怀，全书配以摄影图片，互为表里，为读者带来身临其境般的阅读感受。

此次增订版，作者增加了一篇两万余字的《在印度迷宫深处》和四十张相应的摄影图片。该文记录了诗人于坚和来自全世界的诗人一起拜访印度的一座监狱，给囚犯们朗诵诗歌的一个独特经历，令人对当下印度鲜为人知的一面有更深的了解。

【编辑推荐】

☆ 华语文学传媒大奖“年度杰出作家”、鲁迅文学奖得主诗人于坚带你发现一个熟悉而又陌生的印度。

☆ 《印度记》获2012年《人民文学》杂志非虚构作品奖。

☆ 《印度记》入选“新世纪文学二十年·非虚构作品20部”。

☆ 诗人于坚带着诗心和镜头走入一个日常的印度——理发店、单车、河岸、集市、空露台、火车站、沐浴的人群……从这些一闪而过的日常瞬间和平凡物事中，提取诗意，觉悟印度。

☆ 于坚写印度，带着一份“寻根念旧”的情怀，由印度所见之“旧”，唤起对旧时旧事的缅怀；再反观现世之“新”，身处这个凡事求新的时代，我们真需要常回头看看。

☆ 此次“增订版”增加长文一篇《在印度迷宫深处》和40幅摄影作品。

☆ 本书包括4篇散文、179幅摄影作品，诗人立体式地呈现了一个鲜活的印度。

☆ 知名设计师陆智昌倾情设计，精致的超感内文纸，完美呈现诗人于坚镜头下的印度世界。

【名人推荐】

我把照相机当作玩具。我不是专业的摄影技术人员，我的图片也许类似古代的文人画，可以叫作文人摄影。我通过摄影来回到看，回到一个作者与世界的那种原始关系，首先看见而不是思考世界。在看见的过程中重新被自然主宰。——于坚（诗人）

我在尝试某种写作，图像与文字，两种表达方式，它们彼此证实又互不相干，似与不似之间。图像证实某个事实曾经在时间中存在，但立即成为虚构。因为“云变了”。语言从这个遗址继续思之路。——于坚（诗人）

于坚从一个观察者变成了研究家。他记录并讨论了历史，于坚的品质规定了他是当代精神的研究家，而非代言人。

——韩东（诗人、小说家）

于坚才气充足，敢于写作任何事物，可以驾驭任何情境。

——陈晓明（北京大学教授，文学评论家）

回到内心，回到生存的现场，回到常识，回到事物本身，回到记忆中和人的细节里，一直是于坚写作的一种内在愿望。

——谢有顺（中山大学教授，文学评论家）

于坚的散文是真正来自人间的笔记，其中沾染着太多的人间烟火，有着太多的人间气息。它把中国的散文拉回到人生的现场。

——祝勇（作家、故宫博物院研究员）

【媒体推荐】

于坚以文会心、为文招魂，写诗、作文、立论，皆自由挥洒，辞直义畅。他居边地数十年，独持己见，一意孤行，如今个人细语终成高论宏裁。

——第十五届华语文学传媒大奖 授奖辞

于坚的散文题材广泛，语言自由，心接古今。他将口语和书面语交替使用，使得他的叙述和描写，在体验和经验、现实和历史之间来回巡游、自由穿梭，堪称当代散文精品。

——第三届朱自清散文奖 授奖辞

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于坚

1970年开始写作诗歌、散文、小说、评论至今。

1980年开始摄影至今。

1992年开始拍摄纪录片至今。

著有诗集、文集多种。获数十种诗歌奖、散文奖。

长篇散文《印度记》获2012年《人民文学》杂志非虚构作品奖。

在第十五届华语文学传媒大奖中，荣膺“2016年度杰出作家”。

纪录片《碧色车站》入围阿姆斯特丹国际纪录片电影节银狼奖单元。

系列摄影作品获2012年美国《国家地理》杂志华夏典藏奖。

纪录片《同饮一江水》总撰稿。

最近二十年为《中国国家地理》《华夏人文地理》《旅行家》等刊物特约撰稿人。

在国内外多地举办摄影展。

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从郊外向市区去，不是涌向世界大都市通常的珠光宝气的崭新购物中心，而是向着旧世界的心脏而去。闹市区太了，混乱、垃圾破烂堆积蔓延、黑漆漆的、灰乎乎的、无边无际，挤着各式各样的老爷车，仿佛是从废品仓库开出来。街道两边一家接一家的都是铺子，卖百货的、做衣服的、卖香灯的、卖水果的、卖锁具的、修三轮车的，只要你想得出来的行当，街上应有尽有，日常生活的天堂。有一条街全是书店，书籍像经书那样堆积如山。无数的小巷。灰蒙蒙的、苔藓密布的殖民时代的大楼，早已死去。物死了，人们继续生活在它的躯売里。有人在黑暗的大楼里洗衣服。生命活跃、生动活泼、自由鲜明，散漫无序、灿烂安详。许多人随意睡在人行道边上。人行道也是生活的场，人们摆雄、睡觉、看风景、聊天，杂要艺人的现成舞台。

旧是伟大的，生活的目的是做旧。焕然一新在这里非常刺眼，那只会意味着出事了，反常了。

没看见拆迁。物各有主，都是私人的物产，那是怎样尊贵凛然的物产或者怎样卑微下贱的物产，与他人无关。怎么住都行，各得其所。建筑物的无政府主义。建筑物几乎没有雷同，除了基本的立方形、长方形格局。每一栋房子，无论那是豪宅还是贫民窟，一旦盖起来了，就立着直到死去。因此有无数老态龙钟，垂垂将死的建筑物。甚至已经死了，已经是一片废墟，那也是有主的废墟，由它废着，任何人不能擅动。

印度没有焕然一新，印度灰暗而深厚，那显而易见的历史感沉重得令人窒息。这使得人们的表情呈现出某种尊严，某种自我意识，自信、安详、平静。不知道为什么别的民族会那样的自卑自残自我否定自我毁灭，那么热恋归零。

街道两旁无边无际的铺子开门了，这些铺子大部分历史悠久，人们以某一行谋生，代代相传，铺面就是他们自己家的一部分，他们靠一楼的营生维持二楼的家。这就是百年老店的秘密。

他们的邻居、朋友、亲戚、寺庙、爱情、友谊、荣辱、历史和未来都植根在这个街区。这是熟人的街道，陌生人只是流水。

与其说是落后，不如说是一种选择。有人牵着奶牛走过大街，牛奶现挤现卖；卖茶的少年也出现了，他的茶是盛在一只红色土陶小碗里，酒盅大小的一杯茶，某种茶叶、牛奶、可可和糖的混合物，可以提神。土陶小碗一次性使用，用过即归于泥土。为文盲写信写文件的写字公公也出现了，排了排等在街边上，他们不是用笔写，而是用一台台老式英文打字机，机器全身都被油污裹住，只有按键铮铮有光，键盘都快打塌了。

书籍介绍

【内容简介】

《印度记》（增订版）是于坚一本关于印度、尼泊尔、不丹之行的随笔集。于坚以富于感性色彩的文字，细腻真实地描绘了旅行所到之地，字里行间洋溢着对印度精神世界的独到感知，如电影场景般历历在目，行文处处流溢出“反求诸己”的自觉意识，其中包含着对故乡昆明的某种旧日情怀，全书配以摄影图片，互为表里，为读者带来身临其境般的阅读感受。

此次增订版，作者增加了一篇两万余字的《在印度迷宫深处》和四十张相应的摄影图片。该文记录了诗人于坚和来自全世界的诗人一起拜访印度的一座监狱，给囚犯们朗诵诗歌的一个独特经历，令人对当下印度鲜为人知的一面有更深的了解。

【编辑推荐】

☆ 华语文学传媒大奖“年度杰出作家”、鲁迅文学奖得主诗人于坚带你发现一个熟悉而又陌生的印度。

☆ 《印度记》获2012年《人民文学》杂志非虚构作品奖。

☆ 《印度记》入选“新世纪文学二十年·非虚构作品20部”。

☆ 诗人于坚带着诗心和镜头走入一个日常的印度——理发店、单车、河岸、集市、空露台、火车站、沐浴的人群……从这些一闪而过的日常瞬间和平凡物事中，提取诗意，觉悟印度。

☆ 于坚写印度，带着一份“寻根念旧”的情怀，由印度所见之“旧”，唤起对旧时旧事的缅怀；再反观现世之“新”，身处这个凡事求新的时代，我们真需要常回头看看。

☆ 此次“增订版”增加长文一篇《在印度迷宫深处》和40幅摄影作品。

☆ 本书包括4篇散文、179幅摄影作品，诗人立体式地呈现了一个鲜活的印度。

☆ 知名设计师陆智昌倾情设计，精致的超感内文纸，完美呈现诗人于坚镜头下的印度世界。

【名人推荐】

我把照相机当作玩具。我不是专业的摄影技术人员，我的图片也许类似古代的文人画，可以叫作文人摄影。我通过摄影来回到看，回到一个作者与世界的那种原始关系，首先看见而不是思考世界。在看见的过程中重新被自然主宰。——于坚（诗人）

我在尝试某种写作，图像与文字，两种表达方式，它们彼此证实又互不相干，似与不似之间。图像证实某个事实曾经在时间中存在，但立即成为虚构。因为“云变了”。语言从这个遗址继续思之路。——于坚（诗人）

于坚从一个观察者变成了研究家。他记录并讨论了历史，于坚的品质规定了他是当代精神的研究家，而非代言人。

——韩东（诗人、小说家）

于坚才气充足，敢于写作任何事物，可以驾驭任何情境。

——陈晓明（北京大学教授，文学评论家）

回到内心，回到生存的现场，回到常识，回到事物本身，回到记忆中和人的细节里，一直是于坚写作的一种内在愿望。

——谢有顺（中山大学教授，文学评论家）

于坚的散文是真正来自人间的笔记，其中沾染着太多的人间烟火，有着太多的人间气息。它把中国的散文拉回到人生的现场。

——祝勇（作家、故宫博物院研究员）

【媒体推荐】

于坚以文会心、为文招魂，写诗、作文、立论，皆自由挥洒，辞直义畅。他居边地数十年，独持己见，一意孤行，如今个人细语终成高论宏裁。

——第十五届华语文学传媒大奖 授奖辞

于坚的散文题材广泛，语言自由，心接古今。他将口语和书面语交替使用，使得他的叙述和描写，在体验和经验、现实和历史之间来回巡游、自由穿梭，堪称当代散文精品。

——第三届朱自清散文奖 授奖辞