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自明治维新起，来自西方国家的各种影响对日本可谓无孔不入，艺术界亦如是。二十世纪初，西方艺术家巴纳德•理奇来到日本，一边教授西方铜版画的艺术技艺，一边学习日本陶瓷艺术，并与富本宪吉、柳宗悦、河井宽次郎、滨田庄司等艺术家互相切磋，为日本陶瓷界带来新风，亦为后进者铺好了发展的土壤。二十世纪五十年代，日本陶艺迎来蜕变的时候，那就是八木一夫的登场。他把陶泥自由地捏成了无用之用的陈设品，是为“陈设陶”，对陶瓷从杯盘碗碟等实用工艺的束缚中解放出来、走向造型艺术的过程，踏出了划时代的一步。八木一夫，作为“走泥社”的创始人，是日本从传统器物性陶艺向非实用的前卫陶艺转型的关键人物，也是世界前卫陶艺的先驱，标志着日本现代陶艺真正意义上的崛起。以八木一夫为里程碑，后起之秀如雨后春笋不断涌现，加守田章二、三轮龙作、寺尾恍示，等等，以各自的艺术姿态，竞相抒怀各自的诗篇，令日本陶艺百花齐放。 本书以四个篇章，探讨了日本现代陶艺的起源，八木一夫“陈设陶”的诞生，以及八木一夫对日本现代陶艺的影响。在叙述八木一夫艺术生涯的同时，对其作品、创作特点、创作的心路历程，以及其在日本现代陶艺史上的地位作出了详细的论述和评价。

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海上雅臣，日本人，1931年出生，1974年创立艺术工作室UNACTOKYO，成立美术爱好者联谊会“六月风”，从事出版美术书籍、制作美术记录影片、举办展览会等活动。1994年的《守贫挥毫三十年》获第十六届意大利阿索罗国家美术电影节大奖。2002年获第九次日本现代艺术振兴奖。著述有《栋方志功——美术与人生》《现代陶艺——八木一夫前后》《井上有一——书法是万人的艺术》《井上有一作品编年总目》（三卷本）等。

译者简介：杨晶，留学东京大学文学部日本近代政治史专业，美国华盛顿大学杰克逊国际问题研究所访问学者。先后任职于中联部亚洲局、中国国际交流协会、中国青年国际人才交流中心，现从事翻译工作，译有《世界系统》《周佛海日记》《千年一叹》《文化苦旅》等。

李建华，留学广岛大学文学部日本近代文学专业。先后任职于中联部亚洲局、中国驻日使馆、日本禅文化研究所，创建北京同心社文化有限公司。著有《圣域巡礼》，译有《雁栖塞北》《夏天的诺言》等。

杨晶和李建华二人迄今合译著作多部，有《冰点》《次郎的故事》《日本政治》《中国人的思想构造》、《造型的诞生》《疾风迅雷》《亚洲的书籍、文字与设计》《多主语的亚洲》《烟斗随笔》《悠悠大河》《登山的智慧》《和颜爱语》等。

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书籍介绍

自明治维新起，来自西方国家的各种影响对日本可谓无孔不入，艺术界亦如是。二十世纪初，西方艺术家巴纳德•理奇来到日本，一边教授西方铜版画的艺术技艺，一边学习日本陶瓷艺术，并与富本宪吉、柳宗悦、河井宽次郎、滨田庄司等艺术家互相切磋，为日本陶瓷界带来新风，亦为后进者铺好了发展的土壤。二十世纪五十年代，日本陶艺迎来蜕变的时候，那就是八木一夫的登场。他把陶泥自由地捏成了无用之用的陈设品，是为“陈设陶”，对陶瓷从杯盘碗碟等实用工艺的束缚中解放出来、走向造型艺术的过程，踏出了划时代的一步。八木一夫，作为“走泥社”的创始人，是日本从传统器物性陶艺向非实用的前卫陶艺转型的关键人物，也是世界前卫陶艺的先驱，标志着日本现代陶艺真正意义上的崛起。以八木一夫为里程碑，后起之秀如雨后春笋不断涌现，加守田章二、三轮龙作、寺尾恍示，等等，以各自的艺术姿态，竞相抒怀各自的诗篇，令日本陶艺百花齐放。 本书以四个篇章，探讨了日本现代陶艺的起源，八木一夫“陈设陶”的诞生，以及八木一夫对日本现代陶艺的影响。在叙述八木一夫艺术生涯的同时，对其作品、创作特点、创作的心路历程，以及其在日本现代陶艺史上的地位作出了详细的论述和评价。